神女

（书上的笔记，学习用，非原创）一：思想层面

虽然《神女》所描述的妓女生活，是艺术家反复采用过的题材，但导演抓住了人物生活和心理的内部矛盾，在老题材中搞出了新的含义。

《神女》是站在人道主义的立场的立场来描写妓女的命运的。但它并没有停留在这一思想水平，而是围绕着对影响和促进神女命运发展的各个方面的展现，把影片对时代生活的反映铺展到更广阔的领域。影片中比起来自社会政治经济的压迫，我们看到的更多的是社会对作为人的她的生存权利对一种畸形蔑视和否定。影片又从另一个角度解释了时代和哪个时代中人际关系的不合理，它们不仅增加了影片社会批判意义上的现实感，而且反映出空间人道主义的说教在畸形的社会现实面前是多么的软弱无力。这样影片实际点明了《神女》的悲剧意义，不仅是这对母子的命运悲剧，而且是时代的历史悲剧。二：艺术层面

这是一部对电影作为视觉艺术的因素比较重视，运用得也比较成功的影片。在这部影片中，荧幕的视觉形象不仅作为一种形象化的叙事手段出现，而且本身也具有较强的电影美感，透露出一种真实，朴素的清新气息。

1.导演很注意环境和人物造型的融洽自然，反对脱离剧情和人物片面追求造型的形式美；

2.很注意画面造型与电影的剪接和蒙太奇的运用较好地结合在一起，使简洁鲜明的画面形象成为影片叙事和表现中的有力手段；

3.在某些地方大胆试用了一些不做完整的空间交待的处理方法，尝试直接以最有表现力的画面展开段落，造成较强烈的视觉冲击力；

4.影片对与光影，构图等手段的某些有明显戏剧性目的的应用，也大大增强了画面的表现力。

影片创造的一种真实朴素而又凝练鲜明的视觉风格，达到了较高的艺术成就。三：民族审美意境

《神女》无论是题材、人物的心理状态和形式的表现方面，都渗透出浓郁的民族情趣，形成一种一种委婉、含蓄的艺术风格。

一方面在于其善于适当地淡化外部冲突，面对一些影戏中常一笔代过的地方，却用非常细腻的细节描写和刻画强化出来，把较强烈的思想和情绪起伏通过比较平易的地方叙述出来，与平易出见波澜。

另一方面在于其追求再现与抒情的统一。《神女》在真实朴素的叙事风格基础上，比较注意把画面、镜头和蒙太奇的表现功能、抒情功能与再现功能、叙述功能结合起来，提供一种在一定程度上超越叙事层面本身的韵味，使影片渗透出一种诗情。

值得一提的是，《神女》的作者吴永刚第一次担任编导，便创作了中国无声电影的不朽名作，这得益于他早年在摄影场的十年磨练以及他美工师的丰富经验。

小结：30年代的这一些创作者在结合的探索中，有意无意地把中国传统文化中那种宁静、悠远、恬淡的审美意境渗透到影片创作中来，比起初期影戏只借鉴戏曲和说唱艺术的通俗文化传统就深入了一步，开始涉及到靠从叙事和造型的不同方面结合的综合效果尝试电影的民族文化意蕴的表现。

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