双峰第三季

于贝尔·达弥施在1996年的艺术史电影学院发表演说，题名《刺破银幕》。

当双峰第三季的开篇以戛纳影院作为放映的起点，其故事在历经了二十几年的打磨后，已成功完成了林奇最先的构想，也就是一股「刺破荧幕」的力量，这样的力量具有十足旺盛的生命力作为支持，使之能够完全以荧幕以外的形式开始它的表演。

在存有银幕的影院，光线与黑暗则更加泾渭分明，即便剧集最终的呈现将又会回到不同流媒体平台以不同大小的荧幕播出。但故事的开始总是那么重要，二十多年前的那个早晨，劳拉死去，一场调查随之而来，过程中它被荧幕以外的力量以近乎暴力的方式终结过（第二季 第七集），但双峰的主创在事后同样进行了大量的补救。

林奇采取的手段是将谜团再次回归劳拉，那个汇聚了光明与黑暗的平衡点。不过他失败了，与火同行直到如今也还是显得过于牵强附会。林奇始终暴露在双峰故事的明面，正如他自己在故事里扮演的那个FBI角色，他通过自己将双峰与现实更加紧密的联系在一起，许多时刻，林奇的角色正如一个在片场指导演员的导演，或许那正是他当时正在做的，他给出了提示，提出了问题，收获了他所想要得到的「反应」

马克·弗罗斯特的努力则是在暗面，二十几年来，他不断的为双峰增添「文本」，这些文本使得双峰世界的时间持续流动，与现实并行向前。

如视频博主「Twin Perfect」所言，林奇创造的《双峰》想要制衡一种荧幕暴力。存在于荧幕上的暴力有这样一个特点，只要人们看不清它的形式，而只将其视为一种社会的平庸现象，就并不能为思考提供任何材料。

大多数的观众只作为「影像」的消费者，而非了解「影像」的结构与背后的文化脉络，于是当市场将暴力打包成为平庸商品公开售卖时，多数受众只采取为娱乐消费的方式为其付出生命之中最为宝贵的资源——时间。这就是林奇影像的发力点，一种调查式的观看体验。

双峰中无止境的调查，作为不断「思想」的光明而存在，双峰所展露的黑暗，则在这样的光明之中具有现实意义。

观众在思考的，以及导演在拍摄的，还有剧中的人物在解决的，都是一种“还没有被确定的问题”，是非理性的可能性与不可能性的问题。这样的问题大量充斥着我们的生命，其数量远远超过一切确定的问题。林奇通过对这样“还没有被确定的问题”展开一系列无止尽的调查，使得「记忆」被反复放置进一个可经验的美学效果之中，从而一次又一次的使观看者的「记忆」通过经验显示出它本身的魅力。

知觉，也就是此时的认知，与记忆之间是存在区别的，林奇的神秘主义根源正来自于能够刺破荧幕的“分析行为”的建构。神秘的根源在于认知与现实的差距，而让观众自己去发现这样的差距，正是双峰影像独有的魅力。

甚至在理想的状况之中，人们会和不同的人谈论起这个故事，人们彼此发现新的解读方式，故事因此并没有变得更加清晰！因为这是一部没有答案，没有结果的故事，任何异样的讨论，只会使得眼前的迷雾愈发浓烈。收起