大劫难

剧情：故事发生在九一八时期的东北。小子爹（鲁秋实饰）与日本“商人”川岛（堤裕晖饰）相识了十几年，事变发生后，川岛一夜之间翻脸不认人，令小子爹十分惊愕。小子爹是西台屯的大户人家，方圆百里都是他家的土地。他最..展开

剧情：来沈阳好几年了，常被各地的朋友问起对东北的印象，话里话外能感受到更多的还是怀疑甚至讽刺，虽然我一直以“热情、豪爽、幽默”来作答和解释，但仍然无法真正摘掉一些人的有色眼镜，日子久了，特别是连很多东北人都玩起“自黑”时，也不敢随便接茬关于东北人这种话题了，只能勉强地以“东北人多是山东人的后裔，都差不多”这种含糊其辞来应付，其实，自己心里也是没底的，至少在“以后还回山东定居吗”这个问题上就证明了这一点。春节闲来无事，在电脑上看了一部战争体裁的电影《大劫难》，倒成了我彻夜难眠的“劫难”，让自己狠狠地深度思考了一下关于东北人这个“课题”。90分钟里字字句句嘎嘎脆的东北方言萦绕在耳边整个晚上，残暴无耻的日本人行径也把满腔的热血烧得滚烫滚烫，苟且偷生中那勇敢无畏却又显愚痴笨拙的反抗也是令人唏嘘叹息，那么多部抗日体裁的影视作品，惟独这一部带给了我如此心潮澎湃的冲动来写影评，或许是因为这几年的东北生活带来了身临其境感觉的原因吧，一切都是那样鲜活、真实、准确地诠释了自己心目中的东北人形象。——先说说影片>>>影片以辽宁葫芦岛绥中县一个叫西台屯的村庄遭遇日军迫害杀戮的故事为缩影，真实地展示了30年代初处于侵华战争中的东北人水深火热的生活处境与爱国情结，形象地记录了当时的农民作为弱者本能地求生思想与迫生手段，也从而微妙地反映出东北人骨子里的爱国热情与抗争精神。一个小村庄里发生的所有一切，准确恰当地反映了东北人民反压迫反奴役反侵略的残酷抗争，也正是1931年到1937年之间全面抗战之前中国人民抗日战争的真实写照，是诠释东北义勇军抗战精神、消除世人对东北军不抵抗误解的绝好证明。影片的真实感把握得如此细腻饱满与恰到火候，是其它同类影片所望尘莫及的，它没有任何感情与效果渲染之处，相反却把一切轰烈都拍成生活一样的平凡，从而给人一种更写实更真切的感觉。这并不仅仅表现在通场全部使用了纯粹的东北味儿方言，还包括很多生活与人性角度很科学很恰当的细节反映。比如全影片没有一处技巧型抗战和英雄化情节镜头，每个人都死得血肉模糊又并没有刻意渲染悲壮的痕迹；两个小孩主动传达了“爹当汉奸”的消息而忽视了小子爸“叛变”前一分钟内至少救了他俩及部分逃跑的人这一情节，是符合孩子童真无知不辩真假的性格特点的；日本垦荒团进驻村子下车时虚化镜头的几句简单对白，更是简明准确地诠释了1937年前日军侵华占领东三省的真实时代背景和罪恶目的。整个影片每一帧都写满了一个大大的“反抗”，王五孩儿用牺牲名誉的“汉奸”身份进行明投降暗反抗，二姑娘是豪放鲁莽无畏无惧言行上的正面反抗，被一根根切掉五指都没吭声眨眼的小子爸受尽折磨成为汉奸是种命运挣扎式的反抗，软弱无能的小子妈出钱出力最后选择了上吊死去默默进行的是精神反抗，手无寸铁的村民百姓用一声整齐的“嗯呢”表达着团结的力量，就连伪军们也都选择了“反戈”把手中的枪指向敌人更是象征着全面抗争的军队抵抗。——再讲东北人>>>五孩儿戴着“汉奸”的帽子做着利家利亲的事，干着“和稀泥”的活儿，这在东北男人中很是多见，他们可以在人前卑微地“装孙子”，心中却也是辩真伪明是非识大局的，这也造成了人们对“东北男人怂，东北女人凶”的认识假象，其实这只是东北男女维护爱情与婚姻的一种方式与手段，是“二姑娘”这样厉害的东北女人还能痴情迷恋“窝囊废”东北男人的根本原因，或许是基因与环境作用，这一点在“小子”与“春阳”身上同样表现得淋漓尽致，这种“女尊男卑”的现象在当今东北人的现实生活中仍然比比皆是。贯穿影片始末的主角儿“二姑娘”，身上继承了满清帝胄遗留的傲慢与豪放，是个大大咧咧、无畏无惧、敢爱敢恨、暴烈倔强的东北女人形象，她那“理所当然”的行为习惯性地制造着各种祸起，她从来都以一个“强者”姿态出现，却又从来展示着一个女人的“弱者”本质。除了偷马时用绳子勒死日军这一“女侠”之举彰显了女真（后来的满族）这个马背民族的骁勇善战外，她始终破口大喊杀鬼子却并没有带给我们酣畅淋漓的杀敌复仇大片，她对“汉奸”哥哥满目仇恨把嫂子一顿冷嘲热讽后仍然落泪相送，她“排兵布阵”让大家分散打仗却未能放一枪就都被一一击毙，她在战乱紧急关头仍一个人沉浸在花红的新婚洞房，她听到枪声看到死亡比任何角色都胆战心惊，这一切无一不在诠释一个东北女人的刚强与软弱。“二姑娘”本身就是一个弱者，一个女人而已。在当代生活中，人们对东北女人的偏见很大，总别有用心地把抽烟喝酒、懒惰虚荣、浪荡无品这类的贬责加于她们身上，却不能客观地全面地去解读她们的爱与恨；总寄期望于她们性格的强势能创造出相对应强大的成就，却无视她们只是女人这一事实。如果，既要求她们秉承性格像男人一样力拔千钧，又要压抑她们骨子里的豪放去相夫教子，既想从她们嘴里听到昵昵细语娇嗔酥嗲，又说喜欢她们的坦率爽朗，结果只能是：“滚犊子，臣妾做不到！”——哪里的女人又能做到呢？小子妈这个角色，是所有人里精神表演最浓厚的，动不动就以泪洗面一副中老年版林妹妹模样，其实仔细琢磨，她每个白腊一样的表情和每次山泉一样的泪流，都与内心世界紧紧牵系着，简直就是心作灯泪作影的皮影戏。对小子爸的爱与对村民的愧活活煎熬着她，对小子的那一巴掌更是像荆条抽在心上，为抚慰二姑娘受伤的心她更是承担下来一切委屈甚至导致了死亡。其实，这样的女人同样也是现实生活中某些东北女性的写照。面对酗酒家暴的丈夫，面对破落穷困的家境，面对强势霸权的环境，她们不怒不言不抗，而是识大体顾大局地做着自我的牺牲，她们从山东祖先身上继承下来的善良、老实、忠诚、束礼的基因在特别的环境里结出了自己默默承受的苦果。当然，整个影片中，“小子”这个演员是最完美的，不是演技超群而是没有演技，100%纯天然纯本色出演，一口地道的东北腔，一个地道的小子范，每句台词，每个表情，每个情景，把东北人的外形内象全部演活了。只是不知道为什么，这部电影是这位名叫梁思琪的小演员惟一的作品，真的好期待看到她更多的影片。出于篇幅考虑，其它人物就不一一剖析了，希望大家都能静心看一看这部影片，去发掘你心目中的东北人。收起