塔尔

三刷edit：第一遍看沉迷于影片的质感，第二遍对天才艺术家陨落可惜，第三遍看到了Tar处处心机。

昨天刚看了揭露韦恩斯坦的《她说》，另一种视角看霸凌事件，触目惊心。Tar游走在道德边缘，发乎私心但止乎礼，和me too运动那些不可同日而语。

今年纽约电影节2周看了20场次电影，Tar是最喜欢的。有幸去了媒体场放映，和主创的新闻发布会，见到了导演Todd Field和凯特大魔王，很激动。Tar Press Conference

刚刚二刷回来，有了一些新的想法，来分享一下自己的解读。可能和主流观点相左，写出来跟大家探讨一下。我猜主创们各种访谈可能也解释了自己的立场，但也不至于全部说透让观众没有思考的空间。为了保持观点独立，除了去听了媒体场主创30多分钟的谈话之外，并没有看额外的采访。欢迎补充，但请别杠，杠就是你赢！

第一遍看媒体场，非常喜欢电影的质感（除去泰国片段），沉浸于对艺术家生活的窥探。那服装，那住所，那气质，那谈吐，实在赏心悦目。一个顶级有才华的指挥家，在一个顶级的资源环境中，极致地干着自己热爱的工作。金字塔尖尖上的这些人，Todd Field给观众呈现出来，完成了一场2小时的造梦，然后又把Tar推下神坛...虽然私心希望电影能自始至终保持冷静的色调，但是我完全理解，Field当然不会局限于给观众YY一个艺术家令人向往的一生。要实现更高规格具有社会意义的呈现，那么结尾的flop是必要的。

第二遍看，我依然理解结尾flop的必然性，但是我开始思考，这都是Tar的错吗？Tar没做对，但似乎也说不上错。下面列出她的三条“罪名”，以及我的辩证想法：1.移情小鲜肉

这里用“移情”一词，因为Tar并没有出轨，也没有（至少没来得及）潜规则，更多的是一种君子发乎情而止乎礼。在纽约酒店时，她问Olga晚上见，换来Olga一句倒时差要睡觉，把她晾在原地，被人尊称maestro,也有如此木纳的时刻。感觉主流评论把Tar看作me too运动中，权力上方的施压者。然而我不相信如韦恩斯坦一般的惯犯，这么长时间里，唯一的romantic的肢体接触是吻手，还是被对方吻。为了还一个毛绒玩具把脸都摔伤了，然后还不忘见面时把玩具给对方，这哪是施暴，简直是纯爱了。如果是韦恩斯坦，可能给对方发个短信，你玩具在我这，房间号1709，今晚来拿。

其次是频率。Sharon说你之前也是这么接近我的。好家伙，她俩在一起有好几年了吧，收养的孩子都6岁了（据Field说）。如果是惯犯，Sharon说的可不会是自己，而是Mary，Lucy和Angel了。虽然我们不知道她俩在一起前Tar是不是过着花花世界的生活，但是咱们集中火力，只说电影呈现的时间段，没看到的就不联想了。

以及为什么给Tar安排一个女儿。电影极其精炼的构思下，每一个角色都是要有作用的。难道只是证明一下Sharon所说的只有她的女儿和她有relationship吗？我觉得还有一点是说明Tar在柏林是真的想要定下来的，有一套大房子，partner是公开的同事，有一个女儿，然后她和partner都是同龄！这里再次引用导演Field在媒体场说的，Tar接近50岁，Sharon50岁左右，Olga19，20岁的样子。这样推算，Tar遇见Sharon的时候可能40岁左右。所以看上小鲜肉还是头一次。这跟惯犯大佬们是不是又不一样了？

最后是Tar如何用权力帮助Olga小鲜肉。Tar对Olga绝对是喜欢加上欣赏她音乐才华的。虽然大提琴表演是她提议，但她也不至于翻手为云点名让Olga来。相反，她来了一个公平的Audition，参加的两位是不露面的。当Olga演奏的时候，明显众人表情都是更倾向于她，这不是Tar自己决定的。还有换老头，作为composer确实有权力换，只能说她换违情但不违法。

【三刷加注：Tar确实精明，一切看起来都是咨询别人意见，但是都是自己把控。洗手间看鞋子，盲选的时候看到小鲜肉鞋子，立马把之前选项划了，但是看起来就是盲选投票。说companion piece来大提琴concerto,想问大家是否同意。同意之后又提议把rank第一大提琴手叫去audit，等于让她自动放弃参选资格，还问她同不同意。可怜的大婶儿只有同意的份。接着大家看穿了老大的心思，都不敢去audit，只有个资格不咋地的和小鲜肉竞争，果然小鲜肉赢，但是因为不是正式编制，所以不符合规定，Tar说那我们找另一个咯，云淡风轻，看似民主，实则步步为营。女儿玩具过家家让玩具投票，就是呼应这。细节还有很多，Tar塑造的层次很多，比如，她有洁癖，但也把满身褥疮的老人扶起来，但是回家又疯狂洗手。Tar出轨移情，有爱人又没那么爱，搞政治却又真心爱音乐，一步步精心设计，却又被莫须有的指控弄下神坛。3小时不到的电影，文本真够强大！】2. Krista自杀

Krista自杀，自然跟Tar有关系，但是全片Krista只出现过2个镜头加编辑wiki。Tar和她究竟有没有什么，我真的不知道，也有可能没看懂，希望有朋友可以评论补充。甚至我也怀疑她跟助手有过一腿，要不助手不会说你从来不会长胖。即使这样，她俩最终也止乎礼了。【三刷回来加注，小助理说他们三个曾经很亲密，说需要人hold up时候，Tar说这不是地方，还说Krista is not one of us，脑洞一开，莫非他们仨？】

但能肯定的是，Tar对Krista的冷漠是真实的，甚至可以说她的冷漠造成了Krista的悲剧。但是我相信Tar的初衷绝对不是想要伤害Krista，她可能都不知道Krista是谁。要不为什么要在飞机上把她名字拆开来研究krista - at risk。就像对一个恐吓信是谁发的一种研究，如果她真的认识Krista，应该不会研究名字了吧。如果这一假设成立的话，她的冷漠只是一种常规表看。英国女王对黛安娜葬礼的“冷漠”，刘德华对疯狂粉丝的冷漠，都是有原因的，不应该作为黑点。3.大师课视频

显然Tar在茱莉亚学院的那段视频是被诬陷的，断章取义加配合画面，不合理到这几乎成了全片最大笑点。媒体场Field说这场说话几乎可以说是50岁的Tar在对24岁的自己（Tar）说的话，让她冲出自己的边界。年轻一代和年长一代的交锋，这里年长一代率先丢失了耐心，Tar push了学生4次，前三次学生都是礼貌回应，直到最后一次忍无可忍。这里看出，Tar可能没必要那么直接，说话那么大胆，以至于被错位引用引火上身。但是她说的都是她想说的，且没有恶意，更多的是恨铁不成钢的着急。

如果说之前的移情和冷漠Tar处理确实欠妥的话，这里我认为她完全没有错。她对音乐的热爱是很纯粹的，可以看到，即使后来落魄到泰国，她也在苍蝇餐馆里读谱子；对邻居的发泄，也是抱着手风琴高歌一曲；回到儿时住所，满墙的录像带，她也是看的眼泛泪光。这么一个对音乐纯粹的爱好者，在对学生说话时，尤其是以为tech free的场所，她说的是她真心想说的。没有电视访谈那么阳春白雪，但是苦口婆心，据理力争，想要说服一个学生喜欢巴赫。何罪之有呢？

唯一能说她100%做错的，就是冲到台上揍另一个演奏家。那是被逼的，是无奈，是疯狂，是对自己音乐的热爱。

Tar冷漠，不够圆滑，移情别恋，但是她未必有罪。把她推下神坛的并不是她自己，而是大众。被Krista的自杀，被助手的出卖，被学生的视频剪辑。我想Todd Field对这个角色是同情多于批判的。电影最后一幕，带着牛鬼神蛇面具的观众，是不是也是导演给出的答案？

最后分享一下媒体场的见闻。本片逼格如此之高，凯特大魔王每个造型都酷到没朋友。没想到现场Todd Field穿的像个德州老农，Cate一身橘黄色工装。Field上一部电影已经时16年前了。他说写剧本时就脑补的是Cate，但是没跟她说，全场大笑。《小丑》的配乐Hildur作为本片配乐也出场了，说要会发型电影中的整首交响乐，以黑胶形式。伦敦爱乐+Cate指挥，可以期待一下。

影片放映的楼和片中茱莉亚学院是连在一块的，出门就是纽约爱乐所在的林肯中心。电影里电影外连一块儿了。已经觉得纽约是宇宙中心的我，转念想到片里Tar生活的另一个城市柏林。马拉松，电影节，爱乐乐团，柏林居然都全面碾压纽约。（前90%的）Tar真是幸福。Todd Field, Nina Hoss, Cate Blanchett

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