兹山鱼谱

因为看到戴锦华老师的推荐，抱着比较高的期待去看了《兹山鱼谱》。当然，没有让人失望，只不过因为期望较高而略略有些受挫。

黑白的影像让电影有了某种更加诗意的质感，很多人提到的黑白让电影有了历史感我是不同意的，恰恰相反，我认为使用黑白胶卷似乎正是为了规避这种历史感和真切感。因为如果想要还原历史上的真实感，使用彩色胶卷进行细节的种种刻画反而是最适合的，观众也会有着更加直观贴近的感受。而换成上个世纪般的黑白色画面则不同，许多细节被省去了，连各种鱼的颜色我们都看不见，只能想象它的形态与色泽。加上电影镜头非常注重绘画般的构图，最简单的黑与白之间构成的是一个远离俗世的艺术世界。

联系影片的独特黑白艺术建构，里面表现时代的黑暗也必然不能刻得太“实”，也不必刻得“实”。所以我们看到，不管是对于丁若铨的被贬还是张昌大目睹官场罪恶的片段，其实都是以很减省的笔墨点染辄止的。这一点其实我觉得处理的很好，因为我想大部分观众对此都不可能陌生，用一种象征性的方式指出便足矣，如果选择大范围地暴露恶必然会破坏影片的诗意风格。

我们可以看出，影片种种的处理都是为了导向一个更加“大”的探讨——即处世哲学的问题，两个主人公代表的不同处世观的矛盾与融合也一直是影片的主旋律。张昌大代表的传统士大夫处世观，学习以立身、立功、立言，改造社会和国家；丁若铨则是一个早在宦海浮沉下明白仅凭圣礼之学无法撼动社会黑暗一毫的人了，他的处事更加实际，讲究独善其身，希望从政治以外的途径改造国家社会。影片以最终丁的思想的胜利作为答案，这也是我感到最不满意的地方，因为在我看来，其实两者不分高下优劣。

比如说张的主张，他学习固然有为了改变出身、提高门楣的目的，但不可否认的是，他也有出于善良和正义，渴望通过进阶做官改变社会的高尚理想。影片对于他前者的愿望加以强调而看不到后者其实是很可惜的，因为我认为正是这种人之两性让世界复杂而厚重，让人鄙俗而高贵，这里面形成的张力反而韵味无穷。我当然也觉得丁的思想非常美好，但里面自然也有值得商榷的部分，比如他的想法在多大程度上其实是失意文人的自我宽解，他的做法究竟是随性情还是压性情。其实我觉得影片可以探讨下去而不必倾向于一种答案，尽管人们总是希望任何事物都有一个可以依靠的、确切的答案，但是世界的奇妙性就在于这种东西不可能存在。收起