mam?nmonitoragainstmexicansovernationwide
GuillermoVillegas,Ernestolvarez,HéctorVillalobos,StefaniaGonzalez,PalemónFigueroa,RafaelAnduaga,DarioFigueroa,RamónEpifanio,DavidRamos,EddyVargas,MarielaRueda
J’ai très apprécié les images dans le format de vidéo analogique qui rappellent fortement les images personnelles prises par Diop dans Nous. A travers ce support spécifié et physique, une histoire familiale individuelle trouve de l’ancrage concrète dans le temps (même si dans un deuxième temps on comprend que le temps de tournage n’était pas si séparé dans le temps). D’un côté un éloignement par différence de registre d’image, et de l’autre côté il y a de légers rapprochements dans l’échelle de plan et de la musique (des sons, des chants, toujours aux moments précis) qui appellent aux spectateurs à s’approcher de ce passé. Un enjeu parallèle se trouve aussi dans ce passage avec l’extrait de Medea de Pasolini - par une fiction (un mythe) horrible pathétique on commence à comprendre, ou au moins à sentir. Cela marque certainement un style individuel d’Alice Diop, quoique sa carrière débute il n’y a pas si longtemps (en tout cas sa carrière avec le cinéma de fiction). Pareillement le motif de transport, les plans concentrant sur les lieux physiques, avec cette ambiguïté voulue entre archive et fiction / entre personnel et impersonnel (histoire et Histoire), font penser à un héritage/une parenté avec Jean Rouch - subjectivité ethno-politique, matérialité de la condition du tournage, fabulation signifiante.
En même temps, Diop est encore en expérimentation avec le traitement de la fiction. Quelque fois je sens du gaspillage d’images, par exemple on se demande si les champs-contrechamps dans la salle de cours étaient vraiment nécessaires (les plans sur les étudiants, pourquoi ?). Autrement dans la dernière séquence du procès, on a passé peut-être trop de temps avec le maître et son discours : certes c’est justifiable puisque ce personnage nous adresse directement par le choix du cadrage et du regard caméra, mais Diop nous bascule dans les plans suivants sur les jurés, la juge, ou des personnages figuratifs qui n’ajoutent pas à approfondir le discours mais en revanche déduisent l’effet de l’adresse direct. Et le fait que ces plans sur le maître signifie alors moins de droit aux images au personnage central du film, Laurence Coly. (Quelle déception de ne pas la voir presque plus alors que c’est la dernière séquence où on doit vraiment sentir sa présence ?!?!) Il fallait faire de l’économie des champs-contrechamps pour ne pas confuser les sentiments, car les formes nous parlent autant que les discours politiques.
Sur ce, on encouragerait Diop à vraiment explorer plus le mélange des médiums (vidéo, numérique, etc.) qui n’est pas moins une façon puissante de produire des fictions émouvantes d’où se dévoile éventuellement un réel spécifique - un cinéma de vérité."<>""}
J’ai très apprécié les images dans le format de vidéo analogique qui rappellent fortement les images personnelles prises par Diop dans Nous. A travers ce support spécifié et physique, une histoire familiale individuelle trouve de l’ancrage concrète dans le temps (même si dans un deuxième temps on comprend que le temps de tournage n’était pas si séparé dans le temps). D’un côté un éloignement par différence de registre d’image, et de l’autre côté il y a de légers rapprochements dans l’échelle de plan et de la musique (des sons, des chants, toujours aux moments précis) qui appellent aux spectateurs à s’approcher de ce passé. Un enjeu parallèle se trouve aussi dans ce passage avec l’extrait de Medea de Pasolini - par une fiction (un mythe) horrible pathétique on commence à comprendre, ou au moins à sentir. Cela marque certainement un style individuel d’Alice Diop, quoique sa carrière débute il n’y a pas si longtemps (en tout cas sa carrière avec le cinéma de fiction). Pareillement le motif de transport, les plans concentrant sur les lieux physiques, avec cette ambiguïté voulue entre archive et fiction / entre personnel et impersonnel (histoire et Histoire), font penser à un héritage/une parenté avec Jean Rouch - subjectivité ethno-politique, matérialité de la condition du tournage, fabulation signifiante.
En même temps, Diop est encore en expérimentation avec le traitement de la fiction. Quelque fois je sens du gaspillage d’images, par exemple on se demande si les champs-contrechamps dans la salle de cours étaient vraiment nécessaires (les plans sur les étudiants, pourquoi ?). Autrement dans la dernière séquence du procès, on a passé peut-être trop de temps avec le maître et son discours : certes c’est justifiable puisque ce personnage nous adresse directement par le choix du cadrage et du regard caméra, mais Diop nous bascule dans les plans suivants sur les jurés, la juge, ou des personnages figuratifs qui n’ajoutent pas à approfondir le discours mais en revanche déduisent l’effet de l’adresse direct. Et le fait que ces plans sur le maître signifie alors moins de droit aux images au personnage central du film, Laurence Coly. (Quelle déception de ne pas la voir presque plus alors que c’est la dernière séquence où on doit vraiment sentir sa présence ?!?!) Il fallait faire de l’économie des champs-contrechamps pour ne pas confuser les sentiments, car les formes nous parlent autant que les discours politiques.
Sur ce, on encouragerait Diop à vraiment explorer plus le mélange des médiums (vidéo, numérique, etc.) qui n’est pas moins une façon puissante de produire des fictions émouvantes d’où se dévoile éventuellement un réel spécifique - un cinéma de vérité.{else}圣奥马尔法院,年轻的小说家拉玛出席了对劳伦斯·科利的审判。劳伦斯被指控谋杀自己15个月大的女儿,把她遗弃在法国北部海滩上任由潮水上涨而死亡。随着审判的进行,被告的自白和证人的证词动摇了拉玛最开始的判断,与此同时,屏幕前的观者们也开始反思自己的评断。{end if}收起
2016
GuillermoVillegas,Ernestolvarez,HéctorVillalobos,StefaniaGonzalez,PalemónFigueroa,RafaelAnduaga,DarioFigueroa,RamónEpifanio,DavidRamos,EddyVargas,MarielaRueda
HD
张璐,陈红,张云龙,杨希,郭政建,张遥函,胡静,刘琮,敖磊,贾小军,涂小鸦
1999
SamVincent...DoubleD,TonySampson...Eddy,山姆·文森特,詹妮斯·乔德,伊尔琳·菲茨杰拉德,大卫·保罗·格罗夫,Matt Hill
HD
RachelCook,RibHillis,XianMikol
HD
佟大为,陈妍希,吕云骢,刘芮麟,温心,潘斌龙,李晓川,张宥浩,赵龙豪,彭梓珩
2006
丹尼尔·克雷格,萝玛拉·嘉瑞,伊安·霍姆,凯瑟琳·麦克马克,乔纳森·普雷斯,里克·沃登,尼娜·索珊娅,西恩·帕特维,马可·洛伦兹尼,Radica Jovicic,Raphal Fuchs-Willig,西恩·布瑞特,帕克斯·鲍德温,马克·卡索
HD
孟瑞,赵闪闪,蓝振廷,吴昊泽,贺立,刘恩诚
HD
OdunladeAdekola
HD
应昊茗,王艺哲,连凯,徐冬冬,张玉轩,戴安娜,徐少华,岳冬峰
2013
留川真帆,藤田佳秀
2009
内详
HD
艾娃·米歇尔,格里芬·格鲁克,塞布丽娜·卡彭特,帕里斯·贝尔克,卢克·艾斯纳,安吉拉·金赛,斯蒂夫·扎恩,安杰利卡·华盛顿,ShaneGuilbeau,克里斯蒂娜·玛丽·摩西,安德鲁·布罗德乌尔,杰森·罗格尔,格拉伦·布莱恩特·班克斯,米丽娜·里韦罗,克里·卡希尔,CandiBrooks,ChristopherPaulHorne,特里纳·拉法尔格,贝茜·波雷戈,普莱德·格林,ToddNasca,罗