街娃儿

采访：笑意

策划：抛开书本编辑部

曾经那些没有离开家乡的人都怎么样了？

二十一世纪初的他们是否奔赴了自己的心之所向......

《街娃儿》以北上广的迁徙潮为背景，故事聚焦于2000年初。一群想离开却没有离开家乡的年轻人，依托最真实的市井面貌，一步步深入该类人群的内心世界，探讨一种独特的精神状态和生命体验。

它曾经是“狂徒”，经过岁月荏苒与沉淀，它变成了“街娃儿”。

《街娃儿》是由那嘉佐导演执导的一部长片。影片由管虎监制、梁静担任总制片人，作为新生代导演那嘉佐先生的处女作，它是中国大陆唯一一部入围第74届法国戛纳国际电影节官方单元的“一种关注”单元影片，备受瞩目。

相信在不久的将来，《街娃儿》会与中国的观众见面，让我们拭目以待。

以下是抛开书本记者对那嘉佐先生的采访：

您好，首次来到戛纳的心情如何？ 那嘉佐：心情很好，因为戛纳天气很晴朗，就是有点热。

您的影片入围戛纳，有什么想说的？ 那嘉佐：很感激戛纳电影节给我这个机会，我是一个新人嘛，第一次拍，然后就起点这么高，我还挺意外的。

《街娃儿》这部影片的故事核心很独特，当初创作它的原因是什么？ 那嘉佐：因为可能源自于我对自己的一种假设，假如没有学艺术的话，我会是那种在街上瞎晃的人，跟我电影里的人差不多这种状态。那我在想，如果类似于我的人生的另外一个走向，就开始写这个部落以及故事内容。

《街娃儿》从剧本到剧本主题上都很精良，您能否具体说一下创作历程？ 那嘉佐：可以。剧本创作大概两年多，从2015年开始写，然后2017年夏天参加了上海电影节的创投。有幸认识了我的监制和我的总制片人，管虎导演与梁静女士。在他们的鼓励下才拍了这个电影。

大概是什么时候杀青的电影？ 那嘉佐：是2019年杀青的这部电影，2019年总共拍了51天。

从创作到拍摄再到入围电影节，这个过程十分艰辛。对于首次入围电影节，您有什么感想吗？ 那嘉佐：作为新人来讲，我是很意外的，同时也很惊喜，非常感谢这次机会让我来到这里。

当初为什么想到拍摄《街娃儿》的故事？ 那嘉佐：文字于我对自己的是一种假设，假如我没有学艺术，我希望就像那些孩子那样游荡，然后出现什么时候会发生什么事情，然后就写了这个故事。

作为伯乐，管虎导演对《街娃儿》这部作品是不是也做出了一些指导呢？ 那嘉佐：在作品上，他不会给你讲具体要如何做，而是让你自己去体验，他会点到为止，剩下的需要自己去感悟。因为我相信虎哥一点点走到现在，他也能理解我的想法。填鸭式的灌输大多年轻人都不喜欢，他也没有这样指导过我。基本都是话到此处、点到为止，剩下的需要自己领悟。

您和管虎导演交流有没有记忆深刻的事情？ 那嘉佐：包括在影片的调性、剪辑以及演员合作方面都有过交流，也不只是作品，还有人生的方方面面吧！管虎导演在我人生迷茫的时候，他会告诉我电影是一条正道，文艺再造要立于苍生，这个是让我很受益匪浅的事情。

从“狂徒”到“街娃儿”影片名称经历了更改，里面有什么故事能否和我们分享？ 那嘉佐：因为从20多岁的时候，我那个状态还比较年轻，难免目中无人，所以当时起名叫狂徒，会有向上顶的那么一种力量。现在我三十多岁，经历五年之后，反而那个东西逐渐就越来越弱了。街娃儿这个名字就用了话音，他其实说的就是不想在一个相对悲观的故事里有一个悲观的色彩。我还是想给它一点稍微俏皮的名字，所以用四川话翻译叫街（gai）娃儿，是非常具有生命力的一个群体。

所以这个故事是根据您的以往经验而创作的吗？在选择演员时是如何考虑的？ 那嘉佐：不是基于我个人的视角。我是觉得每个人都有跟我角色接近了一部分的特质，另外一点有很多戏剧上的处理，包括表演的处理，都是他们给我在选择演员上的提供。比如说九霄的干净，黄米依她可以特别接地气，也可以有仙气。宝哥是一个深藏不露的，然后姚橹老师所扮演的角色，如果没有一个特别厚重的岁月的沉淀是达不到的。磊哥第一时间就知道我想做一个什么样的人物，他就能体现出来。 我首先会从形象上进行考虑然后再接触，接触的时候聊的内容就和剧本没什么关系了，聊一聊其他的事情，基本就定下来了。

男主角对女主角还是有些想象，有点对于像母亲那样的感觉。他们之间的关系您如何看待？以及他们的角色您是如何塑造的？ 那嘉佐：我没有特别想往母亲的方向走，因为我想往姐姐的方向走，我甚至没有想到爱情。其实当你聊到爱情的时候，我觉得只是在说一个男人和一个女人的关系，他们的关系和他们发生的事情。我觉得人物和人之间真正的关系其实没有任何定义可遵循的。

您对于这些角色的定义是什么？如何塑造这样一群人？ 那嘉佐：因为我一直认为市场的趋势都是不同的片段，就等你去见到一个朋友，然后什么时间见过他一次，十年后又见到他一次。那你对这个朋友这一生的认知只有这两次，你其实就会拿这两次来代表他的一生说给别人听吗？所以我是认为当人面对别人是一面，面对自己是一面，然后面对不同的人就是另一面。 比如九霄面对宝哥那个角色，宝亮老师面对九霄的角色的时候，他完全是两面的。包括从方言上来说，他跟沙宝亮老师说话的时候，角色说话的时候说的其实是长沙的普通话，就是家乡话。因为他们有过一个过去，两个人不断聊天那一场。那一刻其实与我的设定是反了的，其实是他再说给自己听，所以在方言上我们也是有很多的考虑。

最后一幕让我印象比较深刻，他在迷雾中的船上，就是您在考虑最后一幕的时候，您是怎么考虑的？ 那嘉佐：我觉得这个世界在发生的事情或者人生，在为人所经历的这一切，或者就是当我们生命失去的时候，其实你的那个意识如果能飞向宇宙，我觉得那是一种绝对的超人。 对我来讲我希望给的多一点，就我不希望只是一个笑，或者只是某一种平静或者哭泣或者暴怒，我觉得情绪从来没有单一的，其实都是叠加的。

关于您的一些个人经历，之前您也有拍过很多小短片，您能否和我们讲述一下您的经历？ 那嘉佐：我自己会有一些想法想做出来试试看，然后就拍了一些偏实验性的，没那么叙事。但有过一个相对叙事一点的，可能现在还存世的就是那个相对叙述一点的黑白短片，因为其他的那些短片我都放在硬盘里头就丢了。

您之前是美术出身，是什么契机想到去做电影？ 那嘉佐：其实最开始，我是没想做电影的。我高中是中央美术学院附中，而且我九岁就开始画画，没考上美院，但我考上电影学院，然后就去上了，上到大二就退学。然后就开始自己创作，跟人接触跟人家交流，到处去转。

有没有什么喜欢的导演或者作品可以分享？ 那嘉佐：其实还挺多的，导演的话是迈克·李，但是我和他的距离太远了。还有就是管虎导演真的是对我人生有帮助的。影片作品的话《菊次郎的夏天》我也很喜欢，喜欢的作品挺多的。我也很喜欢力量型的导演，就是能够感到他那个能量的过程。

那您自己的风格您觉得会像哪些人？ 那嘉佐：我觉得都不像吧，我觉得他们也没有像谁。就我不太想定义我的风格，因为刚第一步，也不太适合现在有结论。我觉得可能后面还会变化吧！

您后期有没有什么拍摄的题材，能否透露一下？ 那嘉佐：我正在准备一个年轻人的故事，然后是关于欲望和梦想的。目前也是正在做剧本，现在《街娃儿》拿到了龙标，应该以后会和大家见面吧！我们也很期待这个作品能够和国内的观众见面！

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