石门

HKIFF47 花了一天时间消化一个发生在夜晚的奇迹 想记录一下4月6日晚发生的事情：

1. 赶路的时候差一点弄丢了票 电影开始五分钟的时候我在圆方的g层满地找票；

2. 因为迟到只能坐前排的位置 但也因为没有遮挡观影体验特别沉浸式；

3. 印象里没有哪一部电影能让我在坐下来的第一秒就完完全全融入进去 但是《石门》确实有这种让人镇静的魔力（也可能是我太想家 听到乡音就崩了；

4. 看得很高兴 全程没有出戏 矛盾的是这其实是一部相当“无聊”的电影 没有传统观众期待的dramatisation（有意外怀孕有家暴有卖子还钱之类“有卖点”的元素 但是导演把它们处理得相当日常化）只有banality 也是我特别喜欢的一点 就像导演映后谈说的 把戏剧冲突庸俗化是林森应对生活的方式：十个月的孕期好像很长很难活着熬过去 但是如果把它们掰成百无聊赖的每一天过 那种沉重的女性的苦难好像就自动消解了；后来在放映厅外和导演们聊天的时候黄导提到了我们这一代零零后年轻人「痛感的弱化/消失」（类似于二战后「垮掉的一代」？或者类似犬儒主义？）听得好崩溃 因为太真实了 上大学之后忘记了怎么痛 只会麻木和乱崩溃

5. 有人问剧组有多少工作人员 黄导笑哈哈地说“我们的原则是一台车能装下所有工作人员”

6. 林森的角色有原型 但原型不是一个人 而是一整个石门的有相似遭遇的女性群体 黄骥导演说“拍纪录片是为了放下自己 发现他人 而不是为了印证自我” 荧幕中呈现出的「痛感的消失」是导演们和女孩子们做访谈时捕捉到的 它代表一种感受 而不代表一种观点 在这里谈议题真的无意义

7. 大塚导演：“诊所里床上小小的空间是唯一一个独属于林森的空间。” 想起《一间只属于自己的房间》还有某期随机波动提到 房间不一定是实体的房间 它可以是一张桌子 一把椅子 一个安全的空间 甚至可以是纯属于心理上的。这也是为什么大塚选择用固定机位&全景拍摄林森在床上的活动 大概是为了传递那种安全感吧。这时候突然理解了黄导为什么说大塚“身体里住着一个女孩子”了

8. q&a环节工作人员连续给几个男观众递话筒 黄骥导演于是接连把话筒给了几个女观众

9. 影迷们提问时讲到爸爸妈妈的演技有多好 黄骥老师立马掏出手机录像 开心地说要给爸爸妈妈看

10. 黄骥老师回答问题完全不回避 她和她的电影一样真诚

11. 电影里很多元素不是刻意设计的 它们出现了是因为拍摄过程中事情真的这么发生了 比如林森背的coach包就是她第一次和导演见面背的coach包 父母吵架的时候母亲拿刀是因为真实生活里母亲吵架真的会拿刀 结尾突然纳入疫情的背景是因为拍着拍着疫情真的突然爆发了 诊所是真的诊所 父亲是真的爱诗 母亲真的剃头了 种种种种。听起来就像虚构故事的人（导演）和真实生活的蛮不讲理和解了 然后把这些蛮不讲理都说进了故事里 也许这部电影的真诚就来自这里吧

12. 黄骥签名会画一个有点复杂的笑脸；分开的时候有高高挥手告别收起