拨浪鼓咚咚响

剧情：货车司机苟仁唯一的儿子因病夭折。苟仁认定是自己最好的朋友害儿子身亡，满腔悲愤踏上寻仇之路，途中却偶遇“熊孩子”毛豆。没了亲人的毛豆一心想找到在外打工的爸爸，撒泼打滚“大闹货车”。为了索要货物赔偿，苟..展开

剧情：原文作者：邹礴原文首发刊载于：“东方良友影视传媒”微信公众号（ID：dfliangyou）

2023年1月7日，农历腊月十六。腊八已过，小年未到。在绝大多数中国人都在考虑着春节归乡的时刻，由纪录片导演白志强执导筒创作的剧情电影《拨浪鼓咚咚响》，在京举行了媒体看片会。《拨浪鼓咚咚响》放映交流现场

真实何来？源于现实的生活，才最能打动人心

作为纪录片导演白志强的剧情片处女作，《拨浪鼓咚咚响》却没有用剧情片式的“套路”去讲故事，而是以一种纪录片式的手法，呈现出两个人物之间的特殊情感纠葛，使得本片充盈着一种扑面而来的、压迫到灵魂深处的真实。

从最初毛豆奶奶“照老相”时的初逢偶遇，到之后“车厢里放炮”的“孽缘邂逅”，再到此后一路上的“爱恨交织”，毛豆、苟仁的经历，影片呈现出两个失去家庭温暖的“苦命人”、“寻觅者”之间的纠葛，更展现出现实中留守儿童的生活现状。据白志强导演在映后交流中阐述，他最开始希望创作一部关于留守儿童的纪录片，但是却因为考虑到这些孩子未来的发展，才改为创作一部剧情影片。

此前，白志强已经创作了《声命》《边走边唱》《道情》等多部纪录片作品。正是因为拍摄创作这些切实植根于生活的纪录片，才让白志强能够深切地感受到陕北这片土地上的生命脉动。因此，在《拨浪鼓咚咚响》中，观众们才能够看到这种源自于生活的真实。特别是片中很多细节之处，更是展现出完美契合生活的真实感。

比如苟仁与“仇人”当街对打之时，双方的种种表现、街市之上的看客的态度、毛豆拉住苟仁的举动……都仿佛这就是一幕发生在你我身边的街头故事。又比如，毛豆在家中看到父亲的照片有了污损之时用力擦拭的一组镜头，刻画出的分明就是邻家孩子许久未见父亲的一种孩童般的、近乎执拗的情感宣泄。再比如，苟仁在庙会上奋不顾身地保护毛豆，不但为后续剧情的发展埋下了伏笔，也与此前的剧情相呼应，逐步揭示出这对“特殊父子”关系转化的历程。此外，影片中反复出现的拨浪鼓，在最后被苟仁交给毛豆时上面那块创可贴，所揭示的不仅是苟仁对毛豆这个和自己已故儿子年纪相仿的孩子的祝福和希望，更令整个故事被悄然升华。这些细节的刻画与展现，极大地提升了全片的戏剧化张力，在简单的故事主线之外，展现出更为丰富的内涵，留给观众更多的思考空间，并用看似不经意的处处设伏笔，映衬出在复杂的人性、错综的繁芜之外，尚有善良可以给予我们希望。何以真实？切实践行“四力”，方得艺术本真

作为一部用纪录片手法还原生活本真的剧情片，《拨浪鼓咚咚响》何以能够做到如此的真实？何以能用“压迫到灵魂深处的真实”赢得诸多荣誉和观众的一片赞誉？

二十大报告中提出要“坚持以人民为中心的创作导向”。而《拨浪鼓咚咚响》一片恰恰为“以人民为中心的创作导向”刻画了一种全新的注脚。

艺术来源于生活，生活永远是艺术创作的根本。如前文所述，本片导演白志强此前创作了多部反映陕北地区民俗文化、现实生活的纪录片。在创作这些纪录片的过程中，白志强曾先后跟随当地的民间艺人进行了近4年的学习、实践，跟随着民间戏班进行演出。这段经历中，白志强这位陕西清涧籍的导演，不但更深入地了解了陕北地区的民风民情，更了解到当地留守儿童的生活现状。丰富的民风故事、留守儿童的生活现状，都深深地烙印在白志强的脑海之中，为他创作《拨浪鼓咚咚响》奠定了扎实的生活基础。

艺术高于生活，生活中的点滴小事被艺术进行集中与升华。在萌生了创作一部聚焦留守儿童的剧情片这一想法后，如何把这样的人物故事讲述出来？这是白志强和他的团队面临的最大问题之一。在《拨浪鼓咚咚响》的剧本创作阶段，团队几易其稿，白志强更是通过大量学习剧情片的各种相关知识，并和团队历经无数次的打磨和雕琢，才将诸多发生在不同留守儿童身上的故事、不同命运的人物故事，予以集中、精炼，才最终将“毛豆”和“苟仁”之间的纠葛故事呈现在银幕之上。拨浪鼓咚咚响 预告片

2018年，习近平总书记在全国宣传思想工作会议上指出，要“不断增强脚力、眼力、脑力、笔力”，可以说，《拨浪鼓咚咚响》一片就深切地践行了“四力”——用扎实的脚力走过生活，寻找生活中感人动情的故事；用理性的眼力观察生活，洞悉生活中耐人寻味的情感；用深刻的脑力梳理生活，探寻生活中殊途同归的哲理；用深厚的笔力总结生活，书写生活中你我共情的精粹。

创作一部优秀的影视艺术作品并非一朝一夕之功，须要创作者真正地做到“走出去”、“扎下去”、“静下去”，用脚步丈量生活的尺度，用双手刨出生活的真谛，用心灵感受生活的律动，这样才能如这部《拨浪鼓咚咚响》一般，为人民、为社会、为时代奉献出叫得响、立得住、传得开、留得住的好作品。收起